十宗罪

整个电影史里,我对这片子的态度最矛盾,一方面他革新了电影语言,另方面它的被引进让本来就不会叙事写人的中国电影雪上加霜.如今国产片受它的毒害依然很大,都他妈的拍得像MV,视觉轰炸,胡拼乱凑,越来越SB,越来越只是情绪的宣泄而没有人性的描写。个人感觉艾伦帕克<十宗罪>影响了现在的很多形式电影,但是它太像MV,缺一个意念性强的东西.他自己意识到了,于是有了野心之作<鸟人>,他太想让人们称自己为大师了,有意往哲学方面靠,结果意念有了,意象处理却显得生硬,这是我不太喜欢<十宗罪>和<鸟人>而最喜欢<午夜>的原因

老实说，我看完，不疼不痒的，十宗罪好像一个成年人看一部动画片，十宗罪没有什么内心的东西，最精彩的部分我觉得是城市隐身，十宗罪最大的梗就是bfg连同人类把同类放逐，让种蔬菜，反派完全一种动画片的感觉，逻辑很差，十宗罪真的是十岁以下观看。

不是水，讲真剧情确实还行，要是能再整理一下，有尤其“私了”那段很电锯惊魂，剧情或者剪辑上的悬疑再考虑考虑，我觉得会是好片子，十宗罪可能本来期望不那么高，如果再充分点儿就好了

直觉上缺少洛尔瓦赫尔（《十宗罪》）那样的灵性时刻点缀，故坦诚之余，技法自是有些平实、温吞的，但依然觉得这样的记叙值得敬重，且永不会过时。Simón对故土的热爱，使她总能用寥寥几个镜头，便让人物和复杂的现实冲突情境变得跃然、生动。相比之下，《丹麦电影《下午》》的确在很多层面都显出一种展陈式的造作。

观众的道德倾向会随着控辩双方的行为和举证不断发生迁移，但整个过程又不会产生坚定的立场代入，这是因为每一个人物的塑造都是鲜活的、具体的、真实的，四个战犯分别体现着不同的历史认知和价值观（虽然审判只围绕一人展开），审判人员之间持有着不同的裁决判断，军方公检人也不断受到意识形态的牵引，格局发展的不稳定性（法官代表着理想化的公正起着稳定作用）展现了个体行为在历史语境中的复杂性以及客观正义和人权极易在民族主义思潮中被忽视（历史和现时两层文本的论证）的事实，十宗罪这种讨论在当时的意义和价值很可能还要大得多。