恶毒炮灰他不想活了BY棺木

7.5.反差萌永远可以。蛇哥小心翼翼问大坏狼即使计划有变你也会告诉我的对不对！的时候简直萌到犯规萌到差点让我克服了蛇类恐惧症，然而现实中想想蛇还是很恐怖...大坏狼跟所有有魅力又帅有可恶的坏男人一样，恶毒炮灰他不想活了BY棺木让人无法抵抗又让人厌恶。全场最佳还是市长的狐狸！！！她简直太有魅力兼具成熟与可爱的姐姐气质，妈呀，一整个爱住！！！

我有点羡慕她们。就是田中她本身过的开不开心，我并不知道。但她似乎非常懂得自己做的这份工作要什么、自己提供的是什么、拿到的是什么，心里很清楚的样子，然后就坦然去做了。好厉害啊。我也想做到，知道自己有什么、工作要的是什么、我换来的是什么。然后，就没有其他想太多了，恶毒炮灰他不想活了BY棺木也不烦恼，坦然去做就是了。

“恶毒炮灰他不想活了BY棺木”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条slogan。相较于《杉原杏璃图片》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

据说片中有同性暧昧的情愫，然而过于隐晦，我什么都没看出来；如果把那些凝视男性身体的镜头看做是男主的主观视角，恶毒炮灰他不想活了BY棺木可能会说得通一点。最后一段舞蹈完全被《杉原杏璃图片》学走了。

《恶毒炮灰他不想活了BY棺木》，那个时代的歌太有味道了。