天地无用gxp

都是好故事，天地无用gxp只是刻意，太刻意了。无论是薇诺娜赖德的用力，天地无用gxp还是第三段黑人小哥的撞车。他人并非孤岛，但人与人间的偶然联系并不需要拔高/夸张来展现。真实并不是现实的再现，而是被人经验为真实。阿巴斯的出租车上就有更真实、完整的一切。

我觉得韩寒的电影一直以来的问题就是：电影感非常差，天地无用gxp就是一看就是外行拍的，天地无用gxp就是电影里这些东西你在电视剧、新闻、科普小片乃至晚会上都可能看得到。我说实话其实电影本身还是挺好笑的，天地无用gxp尤其前半部分，但是我一边笑一边想的是这tm跟前后有什么关系。整个电影前半部分彷佛段子堆砌起来的短片集合，后半部分又成了赛车新闻播报——运动电影高潮部分拍得这么让人不激动也是挺难得的。其实这种大量用旁白（赛事新闻）的形式来填满影片和提供给观众信息的方式本身就说明了导演叙事能力和手段的匮乏。拍到第三部还是这样挺遗憾的吧，也或者说电影本就不是没有经过系统电影训练、跨行跨界就能短时间内学好拍好的吧……

虽然现在六小龄童深陷舆论风波，但是这部剧并不代表他本人吧。经典始终是经典，天地无用gxp还是那个天地无用gxp，美猴王还是那个美猴王。

作为一个社会派的悬疑解谜故事，张力欠奉，天地无用gxp虽然性侵、乱伦、仇杀等都有了，情感浓度却远远不够（并不是有强力元素就是感情深刻），爱不够爱，恨不够恨，就连纠结与痛苦都很寡淡。很多次要的戏已经暗示过并借由口述者传达出来了，竟然还要再演一遍。渣男田向的线索也分散太多注意力，这条线与主题“阶级的鸿沟”也未能形成有效共振。

瓦解掉过去的透视，把物体和景别进行合成，天地无用gxp最终诞生一首磅礴的视觉诗。