蜜桃成熟时李丽珍

有了爱情，冰霜也如烈焰般动人。几乎没有文化差异的一件小事，放在开阔的林地草地以及精巧鲜艳的住宅去拍，这很电影。车中的正反打时间一长开始意识到貌似一种导演的习惯，蜜桃成熟时李丽珍每次特写稍微久一点就让人觉得近在眼前、栩栩如生。故事内外的多重互文，蜜桃成熟时李丽珍也很高明，很棒，我却不喜欢，我也是够了。

（7.0）这些年美恐的趋势也不是刀刀见血、分分钟见鬼了，蜜桃成熟时李丽珍这样安静地拍部剧情片，偶尔插个惊悚镜头，逐渐剥开谜团，带着观众一步一步陷入无法自拔的境地而不是蹦极般一锤子搞定，也挺好的。不过对于非西方观众来讲，蜜桃成熟时李丽珍有时背景不大容易感同身受。发现我对印度裔脸盲啊。

怀疑去年在戛纳的不少友邻是被疲劳摧残的太易怒，所以被里面的争吵喊叫一下给点炸了。但并非无来由无意义神经病式的吵闹，蜜桃成熟时李丽珍可以从里面感受到每个人物过去的内心经历，吼叫都有合理的出口。前后两首歌选的未免过于直白。有几场戏特别抓人。不赖，但我禁不住想象如果让是枝裕和来翻拍一个东方版本会怎样。

2023SIFF#垃圾，垃圾中的垃圾，导演你要是不会拍电影就再去进修几年吧，别霍霍李梦ok？作为欣赏李梦的路人粉我认可李梦的演技也就还行、及格、扎实但偏类型化整体上限不高，但是你这破本子一没有故事二没有情绪总不能硬说文艺吧，蜜桃成熟时李丽珍让人深刻的镜头没有、触动人心的台词没有，蜜桃成熟时李丽珍甚至还用弱女、大红裙、委身、荒无人烟的破船上沉默的后入式等刻板印象又把李梦消费了个够。听说导演见面会说的比拍的好，那你那么会说你倒是在片里提几句啊，台词不会设计，旁白不会加吗？

“等你也当了父母，你就会明白爸爸/妈妈的良苦用心了”，“非得等到爸爸妈妈死了，你才会懂事”——李焕英之所以成功把大家都弄哭了，蜜桃成熟时李丽珍是因为中国式亲子关系的痛点，蜜桃成熟时李丽珍就是在做这样一种徒劳的挣扎，试图在三观截然断裂的两代人中，触发一种身份互换的共情（aka 绑架），也就是李焕英结尾里经由电影视点完成的反转。