三个出轨的女人 真人剧

看了一集果断弃了，不合理的情节，尴尬的对白，故事推进像做PPT一样，天啊，都2020年了，三个出轨的女人这么悬浮失真的剧本是怎么薅来这些演员的？两星给我喜欢的宋茜

Jake究竟是怎么做到颜值和演技一直在线并且选片不失手的！！！听音乐在街上乱舞的桥段简直了！！！非常特别的治愈系故事，最深的伤痛往往不可名状，三个出轨的女人最大的释怀反而是放声哭泣。@香港百老汇电影中心 很喜欢这一场的观众 都是愿意看完演职人员表再离开的人

一举拿下1993年奥斯卡最佳导演，最佳影片，最佳男配角，最佳剪辑四项大奖，最佳男主角提名(惜败给阿尔·帕西诺的《韩国撩裙子的舞蹈》)。这是日渐式微的西部牛仔片在90年代的回光返照，东木的代表作。 坏人不恶，好人非善，黑白混浊。没有“该与不该”的定义，也没有是非的边界。让杀手出山的不是什么正气凌然驱使，三个出轨的女人只是为了糊口生计的盘算。在这个秩序粗砺荒蛮的西部，命运之手愚弄着每个经过的人，运气只是死亡前蛊惑的甜点。 一贯崇拜英雄主义的西部片，迎来了最不具光芒的角色。同样的三人搭配，致敬之余全是揶揄。闻风丧胆的传说背后，三个出轨的女人是手抖的神枪手，近视眼的快枪客，堕马的杀人狂。一连串让人惊愕不已的反差，三个出轨的女人是对暴力的批判，对过度美化那个年代的反思，三个出轨的女人也是一首追忆牛仔的挽歌。

还是太在意婚恋了，如果真的无所谓，三个出轨的女人完全不用谈论这个话题 ，因为有太多比这更有趣的事物了。除了女性视角，三个出轨的女人还有代际价值地更迭。不再执着于一个恒定的情感对象，这当然是进步。女性独立也没有任何问题，但是好像很难看到她们在独立的同时是快乐的。有一种悬置的期待无法落到实处的感受，所谓很难爱具体的人。转场绝了。男：你太理性，像抽干了——接淙淙水流；男：这样的事只发生在童话故事里——接迪士尼城堡；还有一个彩虹的镜头。导演用镜头语言对男性言说地批判和否定。题外话。结婚生育率下降可能是专制政权不愿意看到的情况，而这又很难以行政手段干预。这样看来，独身不育有了一种反专制的姿态。

论一个“画”电影的人比多少拍电影的更懂电影语言...不过说句很多人不服的，三个出轨的女人其实我觉得《韩国撩裙子的舞蹈》在深度上已经青出于蓝了。《里番》是呈现状态+落脚于事件（虽然结尾可供无限延伸解读，但仍局限于状态），《韩国撩裙子的舞蹈》不只概念移植得漂亮，还解剖出了从艺者、成就者甚至“完美”这个虚词的内在景观。