台湾版《桃花庵》 古装剧

看完之后，只觉得男人都是大猪蹄子，唯一一个最后醒悟不是大猪蹄子的男性其实也是个用了女性脸模前世为女性的人。 电影的问题倒不是现代古代交加的风格（我还蛮喜欢这种当代的装束的），台湾版《桃花庵》也不是制作水平（虽然蛮差的），最主要的是其在角色身份的多次置换中让观众的注意点落在了某种猜疑而不是对情感的共情上，李焕英虽然也有一次角色身份的反转，但是因为之前已经用了整部电影作为铺垫，效果可是要好上太多。

最爱的锡兰电影。将人物内心通过细节、行为精准描述，台湾版《桃花庵》里面的人物都是孤独的。有身处异乡的孤独，更有主人公这种现代人的习惯性孤独，台湾版《桃花庵》对于周遭永远保持一份距离感，会反省会自责，但深陷其中。

The Last Samurai,明治维新，一个时代的终结，武士固然已经不存在了，台湾版《桃花庵》只是武士道的精神仍然根植在每个日本人民的心中，这就是所谓的“和魂洋才”吧，这就是为什么这一个半世纪以来，日本一直能够领先于中国，中国不是搞全盘西化，台湾版《桃花庵》就是搞全面赤化，丢掉的却是几千年一脉相承的精神，台湾版《桃花庵》就是历史的玩笑吧

除了结尾还行，台湾版《桃花庵》这个故事都太儿戏了，跟前两季比，总会有一种“这是在干嘛呢”的想法

有一季完全失去耐心快进着看，感觉要烂剧了，就弃了好长时间。偶然捡回来继续看，太好看了，剧情发展越来越有看头了，但转念一想，戏剧的延展需要的是更多的矛盾和不幸，台湾版《桃花庵》没有人能获得happy ending就是戏剧延展的唯一途径。| 看到Alison想要觉醒却没有机会了，前妻作为一个年近五十的成熟女人越来越有魅力，台湾版《桃花庵》每个男人始终逃脱不了世俗，男人真可恶。