年轻的母亲 推理剧

飞往SF的飞机上用手机看了个开头，然后就发生了悲催的事情，年轻的母亲终于把没看到的看完了。孙子给奶奶打电话直播比赛的时候好想奶奶爷爷T T

博斯曼遗作，看得出来这个时候他的体型已经有一点瘦削了，从结果倒推过程来看，在观影时始终会对他出场时的每一秒钟都会带着一种别样的心情。RIP 但影片其实没有处理好舞台与电影的界限关系，导演着实把这样一出戏剧改编的故事太理想化了，成片的舞台感太严重（也有可能是因为疫情的原因），在看到制片人还有华盛顿在我就不由得想到上一部他和VD合作的《城中之城剧情介绍》，年轻的母亲也是舞台味厚重。在单一的场景中靠着密集的台词和演员的表演去完成对于历史、种族、社会的批判控诉，年轻的母亲只能说这样的形式已经见惯不惯，而影片也没能在立意上有多出彩的地方。 博斯曼的表演，痕迹感太重，显得不自然；反观VD就轻松自然许多。

如果说是枝裕和长期以来的主题是羁绊，那么这部片子无疑将这个主题进一步现实化，即依赖羁绊，人是否可以脱离现实秩序生存。看似血缘成了秩序的最后壁垒，但实际上，无论是两个孩子，年轻的母亲还是小屋中的其他“家人”，年轻的母亲都会因不再拥有，而无比怀念这段自行选择而得来的温暖。所谓是枝裕和的“集大成”，也许正在于这部片子集合了他的“问题意识”——惨淡现实，“应对方法”——人与人的羁绊，再加上这种羁绊对现实秩序的冲击。从某种意义上讲，这也是一部“冒犯之作”，年轻的母亲不仅仅是对既有的秩序，还在于人们对其接受的不假思索——因为逃避了选择，逃避了思索，现实才一步比一步更糟。

非常朴赞郁，不够勒卡雷。前者用他擅长的对死亡 性和爱的黑色表现，和让人印象深刻的布景配色(前半段过于热闹 有点喧宾夺主)，稀释了勒卡雷作品中平淡冷峻的感觉，不过对于人性和善恶存在灰色地带的探讨，还算到位。为什么大家都说像色戒，年轻的母亲可能是因为爱情成分太多，而且又是过于东亚式的悲情诠释。

需要通过肯定选材来肯定电影本身，恐怕是对观看娄烨有什么误解。哪一部不是在探索社会环境与政治气候对角色的作用力。可能也跟剪得七零八落不无关系，在一系列时序重构与观看方式转换中，很难找到某种看的附着点。可能还不如《年轻的母亲》坚定。