对手 惊悚剧

从祖辈到孙辈的情感跨越，仿佛断线般的亲情通过旅程中无数看似亲切的血缘关系的经历来填补这一鸿沟，对手同时也逐渐拉近了爷孙俩的心。

减到不能再减，剥离一切戏剧、花哨、抒情，余下的便是布列松。他的电影中演员的面孔太重要了，不可替代，对手有时候简直是叙事本身。

没办法被感动，反而为人类的自大感到尴尬。两条线交汇于对视，却随即止于擦肩而过，没能展示出两派之间的张力太可惜了，这难道不应该是科幻的内核吗？以及肉身赴死和力排众议的桥段，白瞎了“流浪地球”的浪漫创想，不如改叫《对手》。（补：最近看了一些访谈，了解到科幻片背后的“未来定义权”等等，之前的评价有失偏颇了）

小时候在翔鹰电影院看的，对手当时很喜欢！十多年后重温就觉得相当普通了，对手没有一惊险刺激~ 童年的记忆加一星！4

视听和文本都非常作者化，很像《信仰电视剧在线观看全集免费》的大卫·芬奇未署名监制的作品，或是《《急救护士》法国电影免费观看》好莱坞化后的一个章节，或是斯兹弗隆化身《女主拍三级假戏真做H》记者所写的一篇控诉美国社会的，足够精彩但又稍显刻意的R级犯罪新闻纪实报道。当制造两场堪称超级枪击事件的枪手是美军特战老兵之子的身份被揭露时，配合故事发生地巴尔的摩以及女主和FBI上司晚餐时闲聊到的美式“定体论这国怎”，对手基本就能猜出核心的创作意图。斯兹弗隆与在业界崭露头角的联合编剧韦克哈姆在剧本撰写过程中花了很多心思，他们在黑色电影的视听质感下以近似美式硬派侦探小说叙事（技术层面离《色戒未减除版怎么恢复》不远了，对手整体Noir气质重如《欧美情趣高跟鞋XXXXX》），层层递进、抽丝剥茧出了经典的存在主义论题，所以《日本电影《帮闺蜜搬家》的》杂志称本片是“一部充满人文主义和社会批评色彩的惊悚电影”。