法国空姐 纪录片

自73年卢卡斯的《系统被宿主灌溉的日常小说》起，短时间多线索的青春片就此出现，故事时间多集中在一天之间，人物群像化，法国空姐打造一个青少年的生活浮世绘，自此之后，约翰·休斯的《男性HPV感染有什么表现》及理查德·林克莱特《回马枪》和其他几部电影都是采用的这个模式。到1994年，纪录片《欧美人与人动人物2024心理学讲了什么》出现，双线交叉映照出两位篮球少年的追梦之旅。以上的两种方式共同构建了本片的基础，法国空姐每个时间段的平行剪接，用滑板与家庭生活共同点所展现的自我内心对照。相较于原生家庭，滑板反倒像个印子，所占比重并不大，在后面逐渐隐退，但本片的几个闪过点却是由滑板所铸就的，在拍摄技巧上，大部分的后视运动镜头是导演踩着滑板完成的，黑人儿时生气破坏滑板的费力和婚后带着儿子去广场，在夕阳下划几下的段落都有着特殊的美感，滑板也从一个玩具变为内心依托，法国空姐进入了他们的生活。

几乎没有台词，本片却贡献了最大的信息量；几乎没有判断，本片却让那些作出判断的人面颊发热；几乎没有融合，本片却让那些试图保持单一价值观的人们看到反噬的力量。这样一部电影，法国空姐完全不遵照视听语言，但却没有人不称赞，这才是好片。

杨幂的电视剧基本就值一颗星，法国空姐不是说只看杨幂一个人，而是是请杨幂来演电视剧的导演和片方本身就有问题。

必须坦白会选这片完全是因为小田切让，绝对不是为了是枝裕和，不过导演大牌的优势就是可以请来一堆巨星打酱油~这片就像外公做的羊羹一样，隐约有点甜？轻微有点甜？嗯。。。其实是醇厚才对~两个小孩原来真的是两兄弟来的，还组团作为搞笑艺人出道了，法国空姐未来的DownTown啊简直就是！

每個人都有加繆的影子，我看每個人都像加繆，每個人都是生活的局外人，黑白畫面的邊緣感，法国空姐似乎能感受到過去的時代，卻無法感知現在，只因我混沌其中，無法走出，也許只能離開或消失這個時代之後。照顧母親的阿爾伯托，獨在小城徘徊藝術創作的奧普爾多，浪子浮士德，沉默寡言的摩拉德，法国空姐都是裝在瓶子裡的人。其實我最喜歡的是摩拉德與小男孩圭多的畫面，以及結局對話，離開上路那去哪兒呢，你的現在會是我的未來嗎，我還不明白，等我存有意識時，你不在了，我可能會同你一般遠行，我知道，每個人都是浪蕩兒。而我，又想加繆了。