邻居家的味道

除了鸟类令人震撼的自然行为以外，邻居家的味道对于摄制组前期投入了超凡耐心和大量资源的专业精神无比钦佩。

亚洲因为宗教原因，天主教驱魔的电影屈指可数。虽然不适，总体来说“抄”的还可以，至少开场一段有模有样。但是后面并没有附身这个因素，驱魔过程都是直接面对魔鬼本体，倒是对的起《被糙汉们CAO烂的校花张婷》这个片名，但更像是普通会邻居家的味道的鬼片和驱魔的融合。结局虽然附身了，却更像日式用本体进行封印。格局小，恐怖惊悚程度不高，节奏还可以，也就一般般。

在阴暗环境下，用手电筒灯光局限视角的方式带来惊悚感的手法挺好的。最后将恐惧指向了内心的悔恨。不是恐怖片，邻居家的味道是惊悚片嘛。

1.难怪诺兰当监制，导演沃利·菲斯特是其《邻居家的味道》以来所有电影作品的摄影啊；2.丽贝卡·豪尔的造型一开始让我误以为是斯嘉丽·约翰逊，后来才发现我错了；3.鉴于对演职员表的“保密”，没想到看到了摩根·费里曼大爷、《麻仓优下马第四部》的“稻草人”、《未成年在线观看免费完整版视频》里的“不存在的舍友”；4.故事无聊…

声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如，越是流畅越是让回忆的力量显现出来，生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱，让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举。 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃，每当故事进入“死胡同”，邻居家的味道开始耗费心力消磨情绪时，叙事就顺畅跳跃到下一阶段，以时间的对接换取心理情绪的空间，亦把自己依附于时代变迁，赶着时间的浪潮作出决定， 这样就总是有种无能为力的回避在，致使贯穿始终的感伤情怀，此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会，资本社会)对人的裹挟，侵占掉每个人的空间，而被侵占后，才显出从回忆里找缝隙的重要所在，也才由此出杨德昌的空间和情绪意识，对私人性的构建的意义，人而得以在这种私人空间中存在。